在時尚服裝表演中模特角色的作用是時尚的象征，是時尚的代表，是追求生活品質的體現。我國模特業的發展前景是樂觀的，這和中國時裝業的飛速發展有關。過去，中國服裝企業是靠加工成長起來的，而現在他們開始注重自己的品牌了，這些為中國模特提供了更多的表演舞臺，帶動了中國模特業的發展。此外，從中國的模特身上也能看出，中國模特并不落后，她們自身的條件和素質完全能與世界優秀模特同臺演出，她們缺乏的只是沒有同世界一流的設計大師合作的機會，相信以后隨著國際間交流的活躍，她們一定能有機會展示她。

　　中國的模特大賽多，是特殊環境下的特殊產物。這和中國時裝業及模特業的發展有關。在歐洲模特業發達的國家里是根本沒有模特大賽的，很多模特是靠傳媒推出來的。歐洲的時尚類媒體刊登主流是以模特為主，不是娛樂界，這點與中國有些不同。它們每期都刊載很多新模特，時裝設計師想了解模特主要是通過媒體，除了從傳媒上獲得大量的商業信息以外，基本掌握著模特業的動態。從另一側面看，大賽也是選拔模特的有效手段，許多優秀模特就是通過演出服裝大賽被發現的。而現如今，模特已經無時無刻充斥在我們的生活中，時裝模特、車�！�…而各種名目的模特大賽也是頻頻亮相�？∧忻琅�穿著最具潮流的時裝，在Ｔ臺上為人們展示，展示的不僅僅是光鮮亮麗的衣服，更展示了同一時期的服裝文化和進步。相對國外幾十年乃至上百年的時裝和模特發展歷史，只有十年歷程并被冠以“美女經濟”的中國模特業，其發展的速度是驚人的。

　　著名的國際超模呂燕，在中國享受著盛名，經過近十年的時間，她顛覆了大眾對美的傳統概念。最開始，我們好奇為什么她在西方人眼中是最代表東方的面孔。呂燕說，曾經有朋友拿古代的仕女圖給她看，結果發現古代的仕女就跟她很像，吊梢眉、小眼睛，高顴骨和厚嘴唇。王家衛的《花樣年華》在法國巴黎上映后，一時間巴黎很多時尚雜志都找上呂燕，讓她穿上各種旗袍來演繹東方情調。然而，呂燕自己卻覺得自己在國內的盛名很浮躁，她說自己剛好是被時代選中的，經濟的發展，文化的多元化，讓她在模特這個職業領域內感受到變遷。而廣州服裝租賃網記者了解到現在似乎又流行起傳統的東方柔美型的模特，比如杜鵑，作為ＬＶ唯一亞洲代言人，她的形象在呂燕看來，是更東方的，很溫婉的感覺。但是，呂燕說：“即便是杜鵑現在那么紅，在西方，也不是主流，因為時尚和模特一直以來都以白人文化為主流，一場秀里有三個或者五個亞洲面孔，已經非常了不起了�！眳窝嗾J為，現在所謂的中國模特崛起，都是國人的一廂情愿，不過是西方的時尚圈意識到中國巨大的市場潛力以及經濟的發展，而有意識地去開拓這里的市場。但是在時尚圈，變化才是不變的真理，“以前日本模特多火啊，現在輪到中國模特，但是明年也許就該輪到韓國了……”

　　1979年春天，著名的法國時裝設計師皮爾·卡丹應邀在北京民族文化宮舉行了一場服裝表演。當時大家不敢直截了當地稱之為“時裝表演”，而稱為“服裝觀摩會”。參加觀摩會的僅限于外貿界與服裝界的官員和技術人員，還必須通過審查，記名對號入座。盡管皮爾·卡丹已經充分考慮了中國當時的國情，但當音樂響起時，臺上外國模特身著的多姿多彩的時裝還是與臺下的一片“革命色”形成了鮮明的對比，給當時的傳統觀念造成了猛烈沖擊。第二年的11月，當中國大陸第一支時裝模特隊亮相上海灘的時候，更是引起了全國性的轟動。

      對于職業模特來說，時裝周也可以說是一個自我評估的考場，緊張的工作程序，鍛煉了我們適應大場面的能力，考驗了我們用心的程度。作為業內最大的時尚平臺，時裝禮服的新趨勢、最新的時尚元素盡收眼底，通過和設計師的直接溝通，讓我們更快速地理解了時裝的內涵，特別是新銳設計師和新面孔的出現，使得每一屆的時裝周都能讓人看到新鮮的東西。十年的磨礪，中國的時裝周越來越被世界所關注，俄羅斯、日本、韓國、法國，外國品牌的加入，擴大了國際化的趨勢，希望將來北京能夠像巴黎那樣成為世界時裝的舞臺，影響世界的流行趨勢�？梢钥吹�，不管是作為企業品牌，還是設計師品牌，在國際Ｔ型臺上，“中國設計”的出鏡率日漸提高。2006年9月份，在米蘭時裝周上，中國商務部組合了名瑞、杉杉、耶莉婭、凱喜雅等幾個國內大企業，以“中國日”的官方名義作了一場發布會。